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成都美术高考培训:全身人像的写生要点

来源:妙戏  时间:2019-04-19

全身人像是美术考生在集训中期会作大量练习的一个类型,也是很能反应一个学生水平的地方,艺考培训期间是学生快速提高基础水平的时期,如果前期有一定的美术基础,在此期间会有质的飞跃!

在半身人像中我们已具体地涉及了人像写生方方面面的要点,而因为作业性质同一,所以半身人像的要点同时也是全身人像需把握的要点,只是全身人像课题涉及的宽度与难度增加了,还有不足以全部涵盖的部分,需补充提示以下几点:


(1)正因为对半身人像的练习在前,因而相对熟悉而且通常最重要的头与手已包含其中,于是常常会对下肢的造型与表现重视不足,而一个全身人物无论是动态捕捉,还是造型处理,从头到脚是一一个整体。 它如一张拉满的弓、一支 首尾贯气的乐曲。无论头与手多么重要,表现得多么好,一旦组合在一一个整体不良的构架上也就丧失了极大的表现力,因而对全身的动态与造型应有高度的重视,其中的下肢部分包括裸露或是未裸露的脚都是不可掉以轻心的。


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(2)在画半身人像时,骨盆与大腿通常在画面下方,动态联系若有差错或许不伤大雅,而在全身造型中,此类问题就可能会很突出。因而在把握动态时,两个因素起着关键作用:一是从头至胸的动势趋向,必须全面联系、贯通观察,二是头腔骨盆的朝向与倾斜度。抓住了这两个方面,基本动态特征便能把握,当然作为完整的造型,两只脚的朝向、两只手的动作都是不可忽视的。

(3)形体透视观察应很明确,除去从正面画立正的人之外,各种变化的动作中都会有某些部分的形体产生明显的透视,哪怕从正面画端坐的人,大腿部分也会发生透视。越剧烈的动态,其某些部分的透视变形越甚,因而明确的透视观念是把握动态的关键之一。(图2 -47)

(4)脚,尤其是赤脚,是很富表现力的部分,其中尤以正面的脚造型较难掌握。不可因为对脚的过度忽略而    使全身人人像欠完整,或出现“败笔"。

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