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《声音四要素与演员的声音技巧训练》成都表演艺考学校分享

来源:妙戏  时间:2019-01-31


戏剧表演这个专业需要非常扎实的基本功,特别又是语言声音的技巧方面,需要学生们自己刻苦练习,成都表演艺考培训学校致力于表演艺考专业学生的培养,更有行业名师协助教研工作,让更多的艺考孩子赢在起点,在艺考现场能够从容发挥,考取心仪的院校。

在话剧舞台上,在剧本提供的各种不同的规定情境中,人物为了完成自已既定的任务,达到预想的目的,有时高声喊叫,或呼救于人;有时又低声传情,或缠绵细语;有时面对群众宣传演讲,慷慨陈词;有时又并肩谈心,悠闲自得;有时悲愤难抑,血泪倾诉;有时却又心情开阔,笑语轻盈。从创造角色的需要来讲,扮演天真烂漫的小姑娘,经常是需要声音清脆明快,好似银铃短笛;扮演成熟稳重的壮年人,有时需要声音宽厚响亮,有如洪钟;扮演老年人,往往需要声音苍劲;扮演正面或反面人物,还要善于运用不同的声....之,这一切都对演员的舞台语言训练提出了各种要求。为了使演员的声音和语言能够高低自如、刚柔相济,适应塑造不同性格不同身份、不同年龄、不同经历的人物语言的需要,在各种不同的规定情境中,表达出人物丰富细致的思想情感,演员就必须进行扩展音域、扩大音量、改变音色(声音的化妆)和变化音长、改变语言速度节奏等技巧训练。而这一切归结起来,都没有脱离音高、音量、音长音色这四个声音要素的变化范围。

音高、音量、音长、音色这四者是构成舞台语言声音色彩千变万化的基本要素。可以说,舞台语言声音的全部技巧都脱离不开这四个基本要素的制约。简单说,舞台语言的基本功,首先对话剧演员的基本、也是起码的要求是学会标准语音的普通话,纠正方言。为此就必须掌握汉语拼音音素的发音,以保持每个音素特有的音色,其次还要求准确生动地表达语意,不但要求读准每个字的声、韵、调,还必须掌握字音的各种变调和词句的轻重等变化规律。这些规律都离不开声音四要素的变化。演

例如:领导、导演。“导”字在这两个词中,因所处的前后地位不同,发生了变调,这里就有音高、音量的变化。

又如:子弟、儿子。 “子”字在第一个词中,音量与“弟”字大致相同;而在第二个词中,则读轻声。这反映了音长、音量的变化。

舞台语言要比生活语言适当夸张,要求吐字归音的过程相应放大、拖长,但又要使人感到亲切自然,就必须根据具体情况,研究如何使每个音节不论长短快慢,都能达到吐字清楚适度,字正腔圆时 的标准。

还有,在基本功训练中,有时为了适应角色创造的需要,常常还要学习某种方言。这就需要了解方言与普通话的对应规律。而这些也无非是声、韵调的差异以及词句的轻重读法不同等等,所以仍与声音的四个基本要素紧密相关。

从舞语言强烈的艺术感染力方面来看,仍然靠声音的四个要素和它们之间的相互联系、彼此制约共同配合、协调变化,使我们的语言有高低抑扬、强弱轻重、快慢急徐、顿挫断连明暗虚实等各种色彩。也就是说舞台语言中不同的重音配置,停顿的长短安排以及语调语言速度节奏的各种变化,都是通过运用声音的四个要素的协调变化而体现出来的,从而表达出各种人物的不同的思想感情、精神面貌性格气质、生活情趣。

但是必须说明,声音四要素虽然彼此相关,紧密相联,可是在语言的声音变化中,却常常不是四者同时并重的。有时往往表现在音高音量的变化上很突出,有时表现在音长的变化上比较鲜明,有时则又表现在音色变化的丰富多彩。这样,从整体上便形成了语言声音的高低转降,波浪起伏。时而如波涛汹涌,时而又如细水潺。它使语言变化极为丰富,具有强烈的音乐旋律感和迷人的艺术魅力。

我们认为,要解决演员语言声音的技巧训练问题,就必须要依据人在发声时的生理作用和物理作用的科学原理,结合舞台演出的实际要求来进行研究。任何舞台语言的声音形态的变化,都必须通过演员的各发音器官的活动而传达出来。因此,我们应当从发音器官的调节控制上进行探讨,从声音四要素的变化规律去研究,以找到对演员舞台语言技巧训练行之有效的、系统的、科学的方法。

但是。我们要知道,舞台语言的声音变化,一定要以人物语言的行动目的潜台词、内心独白等心理变化为内在的依据。一切技巧都是为了恰如其分地鲜明地生动地体现人物丰富的情感所语用的手段和形式。否则,如果以为只要懂得了这四个要素变化的要求与要领,就可以不顾自己所扮演的人物在特定环境中的思想感情而滥用技巧,那么它将成为毫无生命力的单纯的声音卖弄。这样不但不会动听感人,反而会变成一种令人生厌的炫耀,从而破坏了整个戏的创作。另一方面,我们也不要因噎废食,不去钻研技巧,甚至否认演员在塑造人物语言时需要技巧。以致造成缺乏必要的艺术表现手段,而使人物语言暗淡无光,枯燥乏味。

俗话说“台上一分钟,台下十年功”,舞台上光鲜亮丽的形象让很多人羡慕,但是需要在台下付出非常多努力,所以喜欢表演的孩子们,坚守自己的梦想,夯实自己的基础,让今天的梦在明日飞扬!



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